每經記者｜丁舟洋    每經編輯｜杜毅    

好故事、好創(chuàng)意在影視行業(yè)越來越重要，而作為故事創(chuàng)作核心的編劇群體，相對于導演、演員這類高光職業(yè)，還是顯得過于低調。處于事業(yè)起步階段的青年編劇，他們既是未來的中堅，又尚青澀，是一個渴望得到關注和認可的群體。

2019年末，華語國際編劇節(jié)聯(lián)合北京電影學院未來影像高精尖創(chuàng)新中心、凡影·畫外hoWide于2019年末共同發(fā)起青年編劇生態(tài)調查。調研220位青年編劇，深入地挖掘青年編劇的生存發(fā)展狀況。

4月10日，《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調查報告》正式上線，每經影視作為本次報告的合作媒體，第一時間送上這份報告里的“干貨”。

就在這份報告即將成稿付梓之際，新型冠狀病毒肺炎疫情爆發(fā)。各行各業(yè)都受到不同程度的沖擊，影視行業(yè)尤甚——影片撤檔、劇組停機、影院關門，每個從業(yè)者似乎都憂心忡忡。疫情沖擊對青年編劇們有什么影響？他們的心態(tài)又會發(fā)生什么改變？通過補充問卷，這份報告給出了答案。

比起收入 他們更看重受到業(yè)內認可

作為行業(yè)資歷不深的青年編劇，有七成受訪者都是經由老師或朋友的介紹來獲得項目機會的。要想只靠作品說話，難度似乎高了一些。除了主動投稿、自我展示，行業(yè)內的“關系”和“人脈”是極為重要的接觸項目的渠道。

或許也是因為年輕，近六成的受訪編劇還處于單打獨斗的狀態(tài)，沒有加入經紀公司、制片公司或是編劇工作室。

大多數人平均每年接一到兩個劇本項目，能夠同時推進的項目數也大體在兩個左右，而且一般是一個項目快收尾時才接入新項目，很難同時應付多個項目。

意料之中，能同時推進四個及四個以上項目的受訪編劇基本上都擁有自己的工作室或團隊。在有效的分工協(xié)作下，同時操作多個項目成為可能。

“被認可”是多數受訪編劇心中“成功編劇”的衡量標準。同時也有不少受訪編劇表示，“寫出有價值、經得起時間考驗的作品”才算是成功的編劇。

在兩次編劇調研中，“收入”在衡量編劇成功標準中都被排在了后位。對于青年編劇來說，獲得業(yè)內外的認可才是他們目前最為迫切需求。

和其他行業(yè)一樣，新入行的年輕人收入不會太高。受訪編劇上一年的稅后年收入普遍在20萬元人民幣以下，這個比例超過七成。

同時，僅有7%受訪編劇對收入明確表示“滿意”。而在2018年的調研中，表示“滿意”的受訪編劇占17%，整體的收入滿意度有明顯下降。

很多受訪編劇表示，過去一年行業(yè)整體不太景氣，加上一個項目要做1-2年，到手的收入算下來并不多。

收入較高的多是入行多年的資深編劇。208位受訪者中，上年度收入過百萬的有11位，其中10位的從業(yè)年限超過7年，另一位也在編劇行業(yè)待了四年以上，這11位高收入編劇大多擁有自己的工作室或公司。

超過七成的受訪編劇表示，最近兩年受到市場收縮、資本退潮的影響，項目數和收入都有所下降。

通過交叉對比也可以發(fā)現，受到沖擊最大的還是獨立編劇們。獨立個體獲取收益和抵御風險的能力都相對較弱。

無合適項目 持續(xù)焦慮是他們的常態(tài)

沒有合適的項目自然是編劇們最擔心的事情。此外有受訪編劇稱，職業(yè)生涯中感到最困難的時候，是在遇到不靠譜的甲方并試圖維權時，自身能力不及，行業(yè)內也缺少相應的幫助，深感無助之余又無力改變，不免對行業(yè)生出失望。

同時，項目遲遲不能落地或者爛尾、資金短缺、合作方專業(yè)度欠缺等，也會消磨掉一些青年編劇的信心，成為其職業(yè)生涯中的困難時期。

當被問及“未來是否會向制片人、導演等崗位發(fā)展”時，半數的受訪編劇給出了肯定的答案，而這群人中，男性略多于女性。

對此有編劇表示，想轉行做導演其實是希望能對自己的作品多一些主導權。

焦慮已經成為當代都市人的普遍狀態(tài)之一，甚至多看兩眼微信朋友圈，都可能因為別人“看起來”全都過得很好而倍感壓力。

參與調研的青年編劇們除了為個人生計發(fā)愁，還有很多焦慮于沒有項目、沒有資金、創(chuàng)作瓶頸等。

很多時候，平臺或制片方會優(yōu)先考慮有代表作品的成熟編劇，初出茅廬的新人相對機會就少，這也成為一些年輕創(chuàng)作者的焦慮來源。

經過交叉對比，可以明顯看到單打獨斗的編劇們往往存在著更大程度的焦慮，生存的壓力、維權的困難等都讓他們的生活頗為艱辛。

同時報告也顯示，有自己的工作室或公司的編劇也有著較為普遍的焦慮感。他們不但肩負項目壓力，還有維持團隊生存的壓力。

值得注意的是，盡管投資方和項目方常常會對創(chuàng)作給出各類的意見，但他們的滿意程度卻是受訪編劇們相對較少考慮的因素。超過七成的受訪編劇表示，會努力平衡自我表達和大眾之間的需求。

不過，編劇交付的作品是劇本，而觸達觀眾的是經過再創(chuàng)作的影視作品。進入實際創(chuàng)作過程后，左右創(chuàng)作方向的往往是投資方意見，或者是技術實現難度。對此，有編劇也無奈的表示“甲方要求什么，我就創(chuàng)作什么。”

被騙稿后認倒霉 75%的受訪青年編劇有這一經歷

在法務方面提到最多的是被“騙稿”（如劇本被采用但無署名，被盜用創(chuàng)意大綱或核心情節(jié)等），受訪青年編劇中有過這一經歷的比例高達75%，且近半數是入行不到三年的新手編劇。

通過進一步比對，有“被騙稿”經歷的年輕人中，近七成是獨立編劇。當被問及被騙后怎么辦時，大多數編劇表示很難維權，業(yè)內缺乏有效的保障手段和維權支持，要證明創(chuàng)意大綱或者相關內容的版權歸屬本就不易，還要耗費自己的時間精力，一般只能“認倒霉”。

對于合作的制片方，超過半數受訪編劇最看重雙方“對創(chuàng)作的理解和認識是否一致”的特質。而在合作過程中，受訪編劇最關心的問題集中在“項目是否能落地”以及“制片方是否專業(yè)”上。

作為《闖關東》《瑯琊榜》《偽裝者》等熱播劇的制片人，侯鴻亮被近四分之一的受訪編劇列為最想合作的制片人。

陳凱歌、寧浩以并列票數，被受訪青年編劇選為最想合作的導演，胡歌是受訪青年編劇最想合作的演員。發(fā)揮穩(wěn)定、佳作不斷的黃渤、徐崢，以及憑借《少年的你》在大銀幕上嶄露頭角的易烊千璽等演員也是大家的心頭好。

受到疫情的影響，有45%的受訪青年編劇明確表示2020年度收入將會有不同程度的減少。對于收入不高的青年編劇來說，未來生存壓力會更大一些。

參與補充調研的109位編劇中，對2020年中國影視行業(yè)整體發(fā)展持樂觀態(tài)度的比例為29%（這一比例明顯低于疫情前受訪者對整體行業(yè)發(fā)展趨勢持樂觀態(tài)度的比例），超過四成人覺得不好不壞。

有編劇表示，減產是肯定的，而且行業(yè)也會面臨一段時間的困難期。相比之下，編劇已經算是整個影視行業(yè)中受疫情影響最小的工種。雖然整個行業(yè)停擺，委托項目會減少，但是這段時間正好可以停下來，好好思考和沉淀自己，或者把現有的作品打磨的更加成熟。整體看行業(yè)發(fā)展，還是很有信心。

（文中圖片來源均來自《2019-2020中國青年編劇生態(tài)調查報告》，完整報告請點擊閱讀：https://dwz.cn/odlnuWjh）