每經(jīng)記者｜丁舟洋  畢媛媛    每經(jīng)編輯｜楊夏    

“一覺醒來，玲娜貝兒爹沒了。”玲娜貝兒粉絲們在得知設(shè)計師伊森·里德被迪士尼裁員后如此感慨道。2020年，新冠疫情重創(chuàng)迪士尼度假區(qū)業(yè)務(wù)，迪士尼公司宣布了一項32000人的裁員計劃。裁員名單上竟然包括帶領(lǐng)團隊從2013年起，設(shè)計了熱門IP（有廣泛受眾群體、具有開發(fā)挖掘潛力的原創(chuàng)性內(nèi)容或作品）“達菲家族”玲娜貝兒、星黛露、可琦安、杰拉托尼的伊森·里德。

要知道，這些IP的商業(yè)變現(xiàn)能力驚人。上海迪士尼度假區(qū)（簡稱“上迪”）此前公布的數(shù)據(jù)顯示，如果將度假區(qū)售出星黛露主題商品疊加，總高度相當于119座珠穆朗瑪峰。2021年9月，玲娜貝兒一經(jīng)推出便成為上迪“頂流”，至今仍蟬聯(lián)“銷冠”，每逢節(jié)假日推出的限定新款上線即售罄。有粉絲甚至排隊9個小時，只為在上迪的玲娜貝兒互動區(qū)抱抱這個毛絨絨朋友。

玲娜貝兒 圖片來源：上海迪士尼官網(wǎng)

玲娜貝兒熱度不減，“毛絨絨親爹”伊森的創(chuàng)作熱度同樣居高不下，同時他也在拓展玩具領(lǐng)域之外的兼職項目。6月10日，遠在洛杉磯的伊森接受了《每日經(jīng)濟新聞》記者的專訪，他曾是迪士尼的一名幻想工程師（Imagineer），在那里工作了22年，擔任過動畫師、設(shè)計師和創(chuàng)意總監(jiān)。“生活有其不可預(yù)測的一面，可當一扇門關(guān)閉時，可能會有20扇窗同時打開。”伊森如此回應(yīng)被迪士尼裁員。

流行趨勢一旦出現(xiàn)，就會被大量跟風，玲娜貝兒、Labubu都是玩具界模仿的對象。對此，伊森認為藝術(shù)家“最重要的就是保持簡單和原創(chuàng)”。“我們‘達菲家族’設(shè)計團隊非常小，沒有高管告訴我們應(yīng)該做什么。很多時候，老板們就讓藝術(shù)家們自己去做。”

伊森·里德 圖片來源：視頻截圖

兒子四歲一句話催生“廚師狗”可琦安

跳芭蕾的姐姐給了創(chuàng)作星黛露的靈感

NBD：“達菲家族”故事簡單，甚至是沒有電影內(nèi)容支撐，為什么尤為能打動成年人？

伊森：很多人告訴我，玲娜貝兒、星黛露讓他們感到治愈。我覺得正因為故事簡單，大家可以自己去創(chuàng)造屬于他們的故事。“這是我的貝兒”或者“這是我的‘餅餅’。”大家給角色取不同名字，投射自己的夢想和愿望，把他們看作自己的幸運符。每個人都希望被溫柔以待，達菲家族讓我們感受到擁有一群好朋友的舒適溫暖。

NBD：您的設(shè)計靈感是什么？

伊森：一位很棒的老師曾教我：“講你熟悉的故事。”我把自己家人和朋友的元素融入角色設(shè)計。我姐姐小時候是一名芭蕾舞者，她反復(fù)練習(xí)的樣子給了我靈感，星黛露的設(shè)計靈感就是來自她（記者注：星黛露是一只紫色兔子舞蹈師）。我兒子四歲開始學(xué)畫畫，他通過繪畫表達自己的方式，這給我創(chuàng)作杰拉托尼帶來了啟發(fā)（記者注：杰拉托尼是綠色小貓畫家）。

趙露思曬星黛露 圖片來源：趙露思小紅書

十多年前，我問我上幼兒園的兒子，如果達菲要有一個新朋友，那會是什么樣的動物？他說應(yīng)該是一只小狗，因為他特別喜歡狗，臥室都是《101忠狗》主題。我又問，那這位朋友應(yīng)該做什么工作呢？他說應(yīng)該是個超會烤餅干的廚師——因為這是我兒子當時的夢想，他每周五晚上都和他媽媽一同嘗試用不同食材做餅干。這就是我創(chuàng)作可琦安的靈感來源。

NBD：這些角色的設(shè)計過程是什么？

伊森：整個設(shè)計過程是團隊合作，我們坐在一個房間里，每個人都用不同的分工。我們討論過到狐貍、兔子、海龜，還有貓——2013年，這些角色的草圖就在那個房間里誕生了。

雖然他們沒有動畫電影，但我們?yōu)槊總€角色都構(gòu)思了屬于他們的故事。我的一部分工作是整合大家的想法，完成角色設(shè)計，并讓他們看起來更協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

我覺得喜歡一個藝術(shù)家的作品沒問題，但不能直接復(fù)制。你要從中挑選你喜歡的元素，然后把它變成你自己的東西。

杰拉托尼在香港迪士尼樂園 圖片來源：游客供圖

“被解雇時，我唯一知道的是，

‘貝兒’將會是‘玲娜貝兒’名字的一部分”

NBD：“玲娜貝兒之父”怎么會被迪士尼裁員？

伊森：玲娜貝兒的角色設(shè)計草圖和配色方案早在2019年就已經(jīng)完成并通過審批。疫情爆發(fā)時，我正處于為玲娜貝兒繪制吊牌插畫的階段，我完成了整張吊牌的鉛筆稿，但只上色了一半。后來我們都回家遠程工作了，而我手頭仍有很多項目要處理。

疫情的重創(chuàng)下，迪士尼裁員消息傳出，我正在和我的寫作搭檔查理通電話，他說：“伊森，這太糟糕了。”我還安慰他說：“我們會沒事的，我們有很多項目。”

所以我以為，這就像搶椅子的游戲，工作中沒有你的位置，才會被裁員。但事實并非如此，我收到了臨時解雇通知。當時我們還在討論玲娜貝兒的名字，我記得“貝兒”將會是名字的一部分，但當他們最終決定叫她玲娜貝兒的時候，我已經(jīng)被暫時解雇了，沒參與討論。我看到許多我的項目在沒有我的情況下繼續(xù)推進，而我未在其中，知道自己不會回來了，臨時解雇變成確定事實。

上為達菲，下為玲娜貝兒，均為新春限定款 圖片來源：每經(jīng)記者 供圖

NBD：被解雇后，您有沒有收到其他工作機會？是怎么選擇下一步的？

伊森：其實剛被解雇沒多久，迪士尼其他部門的人開始聯(lián)系我，朋友和同事也推薦了其他工作室的工作機會。我本來有個動畫分鏡的工作排上了，但那個節(jié)目后來沒被續(xù)訂，項目就沒了。好萊塢就是這樣，有時候你以為有活兒了，但轉(zhuǎn)眼就沒了。

我還差點去了中國，一家主題公園公司希望我搬過去，擔任一個全新主題公園和度假村項目的創(chuàng)意負責人，這是一個非常宏大且令人興奮的項目。那時我面臨兩個選擇：留下來陪家人，還是帶著全家搬到中國。我們談判了很久，最后因為疫情和家庭原因沒去成。

我現(xiàn)在在一家美國玩具公司全職做玩具設(shè)計。設(shè)計和開發(fā)玩具讓我感到快樂?？吹饺藗儞肀н@些毛絨玩具，內(nèi)心倍感溫暖。我覺得非常充實和感激，能在一個致力于傳播快樂和幸福的行業(yè)中工作。

當事情糟糕到極點時，

可能有很多扇窗同時打開

NBD：您被臨時解雇期間，開始做一些個人創(chuàng)作來保持技能。能具體說說那段時間做了什么嗎？

伊森：那段時間我畫了一些幽默風格的畫作，我當時想著自己會重返工作崗位，所以我不斷地畫畫，以保持我的技能嫻熟。后來我畫完那些作品，風格有點偏向蒂姆·伯頓怪誕風，但我不知道我的粉絲們會不會喜歡。我妻子也不太欣賞，她催促我趕快回去完成那本我拖了多年的圣誕節(jié)繪本。我想了想，覺得她說得對，于是我集中精力完成了那本圣誕節(jié)繪本。

NBD：最后這本圣誕書還是由前東家迪士尼出版？

伊森：是的，2022年迪士尼出版我的兒童書《圣誕老人停靠迪士尼樂園》。2006年我大兒子剛出生，我決定寫這本書。但當時太忙，沒時間完成它。我在日本待了一個月，擔任東京迪士尼樂園Minnie’s Style Studio（米妮時尚工作室）藝術(shù)總監(jiān)，做很多設(shè)計和藝術(shù)作品。我一直想在晚上寫書，但總沒時間。2019年底，我登機時還在想，“退休后再完成它吧”。2020年新冠疫情來了，大家都待在家了，我也暫時沒了工作，有時間就開始寫書吧。后來我向迪士尼出版部門推薦了這本書，他們很喜歡。經(jīng)過一系列程序、簽署合同并出版后，書的反響非常積極。自從這本書于2022年出版以來，每逢假日季節(jié)，它都會在舊金山的迪士尼家庭博物館被朗讀，而加州迪士尼樂園酒店的圣誕老人也會在假日季節(jié)的故事時間里朗讀這本書。

NBD：種種糟糕的事情在您身上發(fā)生后，又峰回路轉(zhuǎn)，您認為好運會特別眷顧樂觀之人嗎？

伊森：人生的曲線很奇妙。我從小立志成為一名動畫師，迪士尼二維動畫《獅子王》在我高中畢業(yè)時上映——那是我的夢想。但生活總會給人出難題，那時，有一家叫皮克斯的小工作室正在制作《玩具總動員》。我有機會參觀皮克斯，因為我的許多朋友都是實習(xí)生，并且見證了世界上第一部全電腦動畫長片的制作過程。在那里，工程師、動畫師和編劇每天緊密合作。

就讀加州藝術(shù)學(xué)院之后，我刻苦學(xué)習(xí)的二維動畫不再受市場青睞。迪士尼的首席動畫師馬克·戴維斯——我的偶像，他設(shè)計了《睡美人》中的標志性二維角色瑪琳菲森和《彼得·潘》中的小叮當。當沃爾特·迪士尼邀請他加入WED（現(xiàn)為華特迪士尼幻想工程）時，他離開了迪士尼動畫工作室。

因為想要追隨馬克·戴維斯的腳步，我原本計劃在加州藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)后加入迪士尼動畫工作室，并且像馬克一樣，在五十多歲時加入華特迪士尼幻想工程部門，一直工作到退休。但計劃趕不上變化。我還在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時就加入了迪士尼幻想工程，做藝術(shù)設(shè)計和工程工作的結(jié)合，參與了迪士尼樂園富有想象力的創(chuàng)作。

所以你看，有時候你會覺得事情已經(jīng)糟糕到極點，但其實可能有很多扇窗同時打開，給你新的機會。你只需去看看那些窗戶里有什么。

在電影院里和大家一起哭、一起笑

共同的人類體驗是埋頭刷短視頻取代不了的

NBD：做工程師的時候，您怎樣保持對動畫的感覺？

伊森：我去哪都帶著自己的速寫本，在為迪士尼的發(fā)聲機械人偶制作動畫時，當人偶出現(xiàn)故障??我會見縫插針拿出速寫本畫草圖，把新想法、新角色畫出來。雖然我忙于工程藝術(shù)指導(dǎo)和設(shè)計，不再是一名動畫師，但我從未停止繪畫，我熱愛所有形式的動畫。香港迪士尼樂園度假區(qū)的“迷離大宅”是我最后一次為發(fā)聲機械人偶制作動畫的項目。從香港回來兩三天，我就接到了設(shè)計“達菲家族”IP和玩具的設(shè)計項目。我一直堅持的手繪技巧在這時派上了大用場。

NBD：今年中國的電影市場整體較為低迷，除《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）外的其他動畫電影反響平平，您想對動畫電影的從業(yè)者們說些什么？

伊森：現(xiàn)在做動畫師和過去有很大不同，20世紀90年代，你必須進入迪士尼這樣的大公司才有機會?，F(xiàn)在有了網(wǎng)絡(luò)平臺，你可以自己做短片，發(fā)到各種平臺上，讓觀眾看到你的奇思妙想。今年奧斯卡最佳動畫片《貓貓的奇幻漂流》主創(chuàng)們就從未受過動畫制作系統(tǒng)訓(xùn)練，也從未受雇于大型動畫機構(gòu)。他們有了創(chuàng)意后，用能觸達的手段去實現(xiàn)，這非常激動人心——保持簡單，做你心中所想。

年輕的動畫師們，想想你們的英雄、偶像，想想宮崎駿、想想《哪吒2》的導(dǎo)演餃子?！毒C藝》《好萊塢報道》等美國媒體也常常說“電影院已死”“好萊塢已死”，我不這么認為，在主題樂園里和朋友們一起坐過山車尖叫，在電影院里和大家一起哭、一起笑，這種共同的人類體驗是埋頭刷短視頻取代不了的。

NBD：當下中國潮玩市場非?；鸨?，尤其是Labubu，出現(xiàn)了很多模仿，您怎么看這種現(xiàn)象？

伊森：Labubu確實很火。當某種風格火了，大家就會去模仿。我在加州藝術(shù)學(xué)院念書時，遇到一位老師，他因為不愿用傳統(tǒng)動畫的固定工具被迪士尼開除。他教我們畫畫時，會讓我們坐在地上，不用畫架，用紙巾筒和油性鉛筆作畫。他讓我們放松，打破常規(guī)、打破追隨潮流的慣性。藝術(shù)創(chuàng)作本身就需要這種自由和勇氣。